教与学

遥遥天之涯，有萱草花的牵挂

——《你好，李焕英》影评

辛銮清

“因为天使不是随时在，所以有了妈妈。”这是我听到过的最动人贴切的表白。母亲是世上伟大的存在，当年那个爱美、柔弱、怕黑的女子就像是穿上了一身隐形的盔甲一般，成为了一个生命的守护神，肩负起对一个生命的责任。而在电影《你好，李焕英》中，焕英的一生就是这样的一个变化，对女儿的疼爱和守护已经深深地刻进血肉。

《你好，李焕英》是贾玲导演的首部影片，是为了怀念自己的母亲而作的。之前贾玲就曾改编成小品，即使只有短短的十几分钟，也依旧让人感动和忘怀。如今搬上大银幕，用更为完整的故事情节演绎，使李焕英的人物形象更加立体。

影片运用了“时空穿越”的元素来推进整个故事的发展，揭示了主人公想要通过这个方式去弥补遗憾。母亲车祸重病在床，贾晓玲自责还未让母亲过上好日子，就要离开自己……此时镜头一转，泛黄的光线、空荡的医院走廊里意外播放的80年代广告，贾晓玲被一股神秘力量吸进去，从时空隧道跌落，意外来到母亲年轻的那个时代。这一幕通过镜头推进黑白电视使其无缝衔接。而掉落前英子对张江说他“今天显年轻”，也无形中为后面李焕英的穿越作了铺垫。在晓玲坠落后以及前往医院的途中，利用长镜头的移动，艳丽的色彩自然过渡，表现出贾晓玲不属于这个年代。再加上特有的80年代符号，用强烈的视觉感受拉开时空，表达出穿越的效果，增添了一种真实感。这其实是文学上一种具有新异性的艺术创作，对于观众来说可以从镜头中获得一种耳目一新的效果，也更具有感染力。这一幕作为承上启下与片头贾晓玲对母亲的遗憾形成对比，让我更想要跟随镜头去看贾晓铃是如何去弥补与母亲之间的遗憾，另我想到如果自己也能穿越，会想要回到和母亲相处的哪一刻。

本身电影是以喜剧作为主要基调，也都是耳熟能详的喜剧演员去演绎。专业的演员再加上搞笑的动作台词、肢体语言表现都将人物的主要特点展现出来，同时通过台词和人物性格前后的变化，能够让观众感受到故事情节的发展。尤其是前半部分，很多地方都充满反转喜剧效果。例如英子帮晓玲打圆场，说她是省城二姑家表妹“乐莹”，谐音就是“玲儿”；沈光林排练节目时说“不要因为我爸是厂长就迁就我，我爸下个月就不是厂长，升书记了。”看似不想靠关系，但实际上是要大家给他面子。这些情节都引得观众捧腹大笑，而这些戏剧语言也给人带来了一种质朴又很贴切生活的感受。接踵而来的笑料，让观众们身心愉悦的沉浸于喜剧氛围之中，暂时忘却了前面的悲伤，这些令人“大喜”的剧情也与后面的“大悲”形成了鲜明的对比，剧情中喜与悲的冲突给观众带来强烈的冲击效果。可能在专业的电影人眼中，这部电影没有什么艺术性可言，甚至光线和剧情衔接处理有些粗糙，算不上是一部满分的电影。但张艺谋导演对这部电影却有不一样的看法。，他认为一部优秀的作品能感动到大家，证明是投入了真诚情感的，好电影不是把表面的技巧等噱头放在第一位，也不一定要有尖锐激烈的戏剧冲突，以润物细无声似的感情去感染观众，同样充满生动性，所以这个角度的把握也独具匠心。

也许是经历过失去，晓玲很珍惜这段“偷来的岁月”，也想尽各种方法弥补自己的遗憾。帮焕英买到第一台电视机；组织参加排球赛；策划联欢晚会表演；安排相亲……这些事情为何能进行得如此顺利呢？这不禁让人疑惑，焕英为什么会这么配合晓玲？在观影时也让观众有疑惑，难道只是简单的母女连心而已吗？这其实是整个影片最大的悬念，随着故事情节一步步揭开，给人温柔的一击。原来中年的李焕英也“穿越”了，这也是影片的“点睛之笔”。因此很多在年轻英子身上出现的，对晓玲的关怀都是一个母亲对孩子自然流露的感情。看到这，能让观众体会到“当你以为自己很爱妈妈时，妈妈远比你想象中的更爱你”。也让大家明白了英子看晓玲的眼神中暗含的深意。通过演员的诠释，反映了这一文学形象的真切感受和真挚情感，让观众感同身受，看到李焕英就会自然而然的想起自己的母亲。仔细回想一下，这与妈妈看自己时的眼神是那么相似，温柔又浓烈。在我印象里，妈妈就是一个温柔又坚韧朴素的家庭妇女形象，对我总满怀信心，不断鼓励我，支持我，在她眼中我得到了肯定，她是我最坚实的后盾。

影片中，张江的一句无心之语让晓玲意会到母亲的穿越。紧接着，利用了蒙太奇的艺术手法快速切换场景，晓玲奔跑着去找英子时，画面中彩色逐渐消退，黑白随之覆盖，正如英子的生命正在逐渐消退。当晓玲推开房门，英子沐浴在阳光下，其实有一种回光返照的感觉，而英子的话也像是人之将死时的嘱咐。最后镜头切回病房，晓玲回到了现实。这次用李焕英的视角镜头去看待整个故事，所有些行为表现，其实都是母亲对女儿自然流露的爱。通过外在的艺术形象将母爱呈现于人前，利用李焕英这一文学典型显示出灵魂深度的性格，更多方面的表达内心。故事也反映出了无论是在影片还是现实中，母女之间的爱始终是相互的。都说女儿是贴心小棉袄，所以我们也要学会多体谅她，陪伴她，关心她。大多数中国母亲表达爱意的方式就是习惯性的把我爱你藏在心里，藏在日常的细节里，那么我们也要将爱渗于日常细节中。

影片结尾有一段与开头呼应的镜头，车祸前母亲骑着自行车载着晓玲回家，还一同幻想，要带母亲开敞篷车去兜风。可当镜头一转回到现实，却只剩自己一个。首尾呼应是电影常用的一种表现手法，既可以增强作品的整体性，也让电影的叙述显得自然、流畅。呼应的不是剧情的重复，而是情绪的发展，将之前对未来的憧憬对应上现在的遗憾，也将这份遗憾传达给观众。导演运用了升格的拍摄手法，配上温情的歌曲《萱草花》，将情绪推至高点，无声中似细雨般撩动观众的心，使观众意识到电影始终是虚构的，当你真的失去了就不存在了，不再有重来的机会。在这部温情的喜剧电影里，很多质朴的台词也感动了观众，简简单单的一句话就让人泪崩。如影片最后“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”“人生就是不断地放下，然而难过的是，我都没有好好地和他们告别”。这都表达出了影片的主题“子欲养而亲不待”，凸显其文学价值，反映了作品中的真善美，具有深刻的教化价值，也富有独特的审美价值和道德价值。在看完电影以后可能有的人给父母打了电话；有的人发了个短信；有的勇敢的跟父母表达了一回我爱你，这也是影片带来的治愈我的一个地方，要我们学会珍惜当下。所以，爱别等，孝别迟，别等来日方长。

古人云：“霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉”这是人生的一大憾事。电影能够触动观众的内心，一定是因为引发了无数人的共鸣。虽然影片是基于“穿越”这一元素进行的，但其实这仅仅属于一种文学假定的艺术想象活动，看似荒诞不经，但其实是根基于现实生活，所以“穿越”就变得合情合理。从电影可以看出它其实是对社会现实的影射，很多人在父母在世的时候，没有好好珍惜和他们在一起的时间，而当父母离去，再想“穿越”回去见父母一面却是不可能。所以我想《你好，李焕英》带给我们的不只是当下的感动，而是应该明白“子欲养而亲还‘待’ ”才是人生中最大的幸福。是想让每一位子女把未来的懂事，用到今天，用未来的温柔和爱，去爱还健在的父母，这才是我们普通人能做到的“穿越”。电影通过虚构时光倒流来弥补，与年少的遗憾和解，但现实是没有重来，更不可能穿越。那就从现在开始，去陪伴父母，不要到最后变成“我最大的遗憾，是你的遗憾与我有关”。

（辛銮清，文化传媒学院2019级汉语国际教育13班，本文荣获2022年第六届广东省“学问杯”影评大赛优秀奖，指导老师曾文鑫。）